分卷阅读333 (第2/3页)

不是指挥却完全担负起了指挥的责任，他用实力证明了自己，受到尊敬也是理所当然的。

施川杨在排练结束后拉住程晓羽对他诚恳地说道：“你该进作曲系的，你不进作曲系是整个华夏的损失，钢琴表演家太多了，可华夏知名的作曲家却没几个，你应该慎重考虑下转系了。”

其实施川杨心里百感交集，还有重点没有说出来，他不知道他的老师在聆听了这场演奏之后会作何感想，看着这个十八岁的稚嫩少年又觉得上天实在不够公平。

为什么施川杨如此的激动？之前排练没有完全演绎出这三部风格完全不同的作品的时候，施川杨并不能感受到三首作品是多么的优秀，今天效果刚一出来，他就被震撼到了。

第一天看总谱，程晓羽并没有标注出来三首乐曲的性质，而今天他完全听出来了。

程晓羽的的三个章节，第一首是钢琴协奏曲，第二首是现代交响其实也可以算成爵士鼓协奏曲，而第三首是小提琴协奏曲。

普通人当然觉得这看上去没什么啊！但专业人士一看就知道这是多么的牛B。

一般来说协奏曲是很难创作好的，原因有二：

其一协奏曲对主角乐器的理解要求很深。简而言之，作曲家也必须是演奏家。也就是说不仅需要了解这一乐器，还要有演奏级技巧才行，这样才能通晓各种演奏技巧，再将其应用在自己的协奏曲里。比如说帕格尼尼是断然写不好钢琴协奏曲的，因为他的钢琴水平不够他写钢琴协奏曲。

其二协奏曲需要很精巧的平衡。一个乐队和一件乐器相对衡，两部分谁都不能压倒谁。所以对配器的要求也比交响乐要高得多。简而言之，演奏的还必须是作曲大师才行。典型的失败案例就是我们的肖邦大大。写出的钢琴协奏曲里钢琴部分吊炸天，可乐队部分却让人接连叹气。肖邦自己的原版的几乎不能演奏，后世多亏柏辽兹帮他重新配器才建立了这两首曲子的历史地位。

比如贝多芬，是钢琴大师和小提琴大师，所以他能写出钢协（五首）和小协（一首）来。

比如拉赫玛尼诺夫，是钢琴大师，能写出四首钢协。

而许多配器大师，比如之前说的柏