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这些，当然很正常。”

孟思扬心想，当时在阅览室的时候，似乎看到过有几本介绍乐理的书，但他一眼扫过去，根本没留意，现在就有点后悔。女生说：“大调和小调听起来也是不同的。究其根本，是因为主音和属音的音程不同。大调里面‘do’是主音，小调里面‘’是主音。但‘do’、‘re’、‘mi’、‘fa’、‘sol’、‘’、‘si’这七个唱名之间的音程，是永远固定不变的。”

孟思扬奇怪：“这七个音有什么区别吗？换句话说，我从‘re’开始，循环到‘do’，不一样吗？”

女生没回答，而是在钢琴上敲了七个音，依次升高，正是C调的七个标准音高。孟思扬稍微一留意，“哦”了一声，说：“‘mi’和‘fa’之间的音程比其他的音之间少一半。”

女生说：“对。不过我只弹了七个音，其实‘si’和‘do’之间也是如此。大写字母表示的音，从C开始，C、D、E、F、G、A、B，是绝对的音高，和调式无关，是永远不变的，只不过不同的调式，会把其中某几个音升高或降低一个半音。‘mi’和‘fa’、‘si’和‘do’之间相差一个半音，其他的相邻的音都是相差一个全音。而这七个唱名，是随着调式的变化而变化的。比如G大调吧，‘do’就要奏G的音高，G是绝对不变的，‘do’是相对变化的，也只有在G调里才唱这么高。其他的六个唱名按照音程关系依次升高。可从G到A再到F，这七个绝对的音高之间的音程关系，也是固定的，和多来米法索拉西一样，E和F之间一定是一个半音，B和C之间一定是一个半音。这样如果‘do’从G开始，后面的音程关系就对不上了，为了保证唱名之间的音程关系，就把相应的几个音调整一下，让他们保持正确的音程。在五线谱里面，调整的那几个音对应的线在谱表开始，就画上升降号。”

顿了顿，她问：“你能听懂我说的这些吗？”

孟思扬说：“能。”

女生有些迟疑，这些繁琐的调式的变化仅凭口头说，虽然听到每句话能理解，但要自己再回想一遍，又不是那么容易了。她改口说：“这样吧，你到钢琴前面来看看。”

孟思扬迟