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至于说治愈，但适当延长两三年寿命好像是能够做到的。

问题在于，能不能找到那些草药。

……

第二天，许远载着高媛媛去了剧组，重新开工。

今天要走的剧情是果然和桃子相恋，但因为之前大家有误会，双方父母对彼此都有意见。所以果然这一次要取得自己老妈的同意，于是商量之后，果然决定和老爸打一次配合。

“反正和我桃子，我们俩感情的进展就很……很迅速！已经到了，无可挽回的地步。”许远有些战战兢兢的开口，眼神还略微有点闪烁。

一是怕这位母亲。

二则是因为他在说谎。

这种神情反应被称之为夸张式的表演。

最典型的就是反派的邪笑。

其实生活中反派哪里会那么笑啊，人家又不是傻，也不是有病。这主要是为了让观众理解人物形象进行的一些创作，尤其是影视行业早期，很好用。

但是，有一个问题很严重。

那就是随着影视的普及，观众的观影水平飞速提升，一切曾经帮助观众理解的演绎技巧，目前其实已经不太适用了。

除了面对儿童方向的作品之外，绝大部分表演，应该要求真实，而不应该再如此的夸张。这一点，作品中也处于这个变革时期。

很多演绎人包括导演，在很长一段时间内都没有反应过来，持续用那种夸张式的表演，看得观众尴尬癌都要出来了。

这是经验主义错误，是对行业变化不敏感的体现。

而有一部分人，敏锐的察觉这一点，他们虽然依旧用的是夸张式的演技，但他们把这种演技融合到了自己的生活中，一下子就让动作变得自然了。

从而被观众接受，被观众认为演技水平很高。

比如海波，比如丹丹老师，比如佟掌柜，他们的戏里也有很多夸张式的情绪传递，但他们用的是自己生活中真正存在的方式，所以夸张，但却不尬。

同样是一个不屑的邪笑，佟掌柜就能笑的风情万种。

同样是不耐烦，丹丹老师就能不耐烦到真的不耐烦。

同样是一个屈服于母亲大人的威严之下，许远也屈服的如此从容，苟得真实。

这是时代局限性，是行业整体水平的反应，也是必经的过程，只是时间长短的问题罢了。

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