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评人，羊城音乐电台编剧写的一篇非常详细的乐评。详细的结构了周董的这首。

开篇说道：不要试图理解毒药的思维，他的想法源自上帝。

这首歌初听有点“怪怪的”，但是越听越令人着迷。这首歌之美，不在皮肉而在其骨，它矛盾，它倔强，它的每一根汗毛都是逆鳞，每当你按照常理以为它会“那样写”的时候，它偏不！

一，不按常理出牌的和声。

闺怨，情伤，别离类古风歌词，有一种很常见的和声套路，即4-5-6套路，（就是高潮部分和声低音进行的骨架是Fa-So-La这样循环）。这种进行配着4/4拍的舒缓节奏，再来点儿古筝笛子点缀，会很容易营造出来一种很“古风”很“伤感”的感觉。典型代表就是一的著名配乐，其全曲和声走向为6-5-4-5-6，6-5-4-5-1，6-5-4-5-6，4-6-4-5-6。

现在说回。单看歌词还未听歌之前，我们很容易猜测这又是一首4-5-6古风曲。可是吉他一响起，我们就被震惊了，它的和弦是围绕Am7-Dm7循环，即6（domiso和弦）-2（refado）循环。我们知道这是两个小小七和弦，相较于三和弦来说，是比较灰色暧昧的，人耳不太容易分辨的，而其和声进行除了6-2小七的循环之外，后面还有复杂的进行以及离调。假如和弦编配是毒药本人写出来的话，那绝对是私下里下过功夫研究过和声的，比起偷懒写一些固定套路的作曲者来说，更加令人敬佩。因为固定套路的和声进行初听很悦耳，听多了容易腻。而适当得用一些不常见的和声，才更加经得起推敲。

二，不按常理出牌的旋律和律动感。

为什么把旋律和律动放在一起讲，是因为这首歌的旋律线是紧贴着律动线写的。它的律动感充满了新鲜，紧张和矛盾之美，和我们传统推崇的民族风抒情歌曲完全不一样。

首先它采取了第一个重拍空掉，留白，这样就已经打破了我们的习惯，假如我们自己跟着唱会发现每一次的“娘子”都不知道该往哪儿进。接着，它的语感完全不按汉语常规来写，语言上的重音偏偏搁在尾拍，语言上的尾音