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动京师。后又与来自湖北的汉调艺人合作相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些民间曲调，逐渐形成相当完整的艺术风格和表演体系，演变为京剧。

云儿带回来的京剧已经是非常成熟、完美的一个剧种了。给王爷福晋唱过几段比较著名的唱段，他们都说好极了，被福晋列为以后的赚钱项目。昆曲是比较传统的剧目了。声调华美婉转悠长。许多昆曲剧目都是歌颂纯美浪漫、经典奇幻的古代爱情故事，表演手法唯美含蓄、儒雅风流。大户人家在各种喜庆宴会之后都要请戏班子唱昆曲。

云儿喜欢昆曲的婉约、古朴，悠扬婉转的唱腔和行云流水的身段。

越剧是光绪三十年才登上舞台的。在唱腔上吸取了绍剧和余姚清腔武林调的音乐成分，唱腔纯朴委婉，情真意切，表演端庄沉静或潇洒儒雅。

初期的黄梅戏基本上是农村劳动者的一种自唱自乐的文艺形式，后来逐渐职业化，从草台班登上城市的舞台。由民间小戏成为地方大戏。黄梅戏唱腔委婉清新，表演细腻动人。

这几个剧种都是云儿在异域的时候接触到的，很喜欢。会识谱了，就把小丽给买来的各种黄梅戏的光碟让福晋学习，再经过福晋的润色、加工，搬上京城舞台。

这个时候的清朝娱乐项目哪里有黄梅戏、越剧、京剧的？福晋对音律上的事实在是无师自通。一边学习一边留意府上的姑娘嬷嬷里有没有这样的人才。库嬷嬷被发现，冯月儿也被发现，还有几个从宫里来的嗓子好的宫女就都成了“锦绣歌舞团”的成员了。

几年的摸索与实践，云儿的画更是百尺竿头更进一步。她的画以牡丹为主，兼涉百花。每一幅画都是那么栩栩如生让人感动。云儿不光画花卉，也画人物了，但是她笔下的人物都是麻姑、观音、飞天仙女这样的女神，庄严肃穆、圣洁高尚，让人一看就肃然起敬。

与云儿同步画画的还有先生的写意山水，大气磅礴、浑然天成；煊王爷的奔马、猛虎到了让人感觉马嘶虎啸的炉火纯青地步。还有雪儿的鱼类，画的空灵逼真，没有水的画纸上金鱼也在游动，虾须在微颤；蕊儿是仕女是工笔画，细腻逼真，人物造型美丽端庄呼之欲出。

云儿的另外两个小弟