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    元代洞窟也不足十个，所以此处十几个元代洞窟的发现自然是值得惊喜的。

“这里原本是被西夏占领的，后来蒙古灭西夏，就由蒙古政府管辖了。”雪天路滑，余白牢牢牵住她的手在前面开路，让黎夜光跟着走他踩实的雪坑，最后在靠南边的一个洞窟前停下，“这里的洞窟主要有三种窟形，我目前修复的洞窟是方形覆斗顶窟，也叫‘观音窟’。”

“观音窟？”黎夜光有些不解，洞窟一般都以数字列编号，因为窟内壁画多样，少有用单一菩萨来命名洞窟的。

余白摘掉手套从怀里摸出钥匙，彻骨寒风中，他对了三次，才把钥匙插进锁眼，打开洞窟口的防盗铁门。“你进去就知道了。”

黎夜光蹙眉，疑惑地跟着他走进洞窟。窟内面积不大，雪光照进来亮堂堂的，她一眼就看到西边佛龛内塑了一尊六臂观音，而佛龛对面的东壁上画着两铺观音立像，一者花冠覆巾，一者袈裟着裙，体态修长，眉目柔和，鼻直而嘴小，是元代特有的人物风格。

可这洞窟里最最精彩的，是南北两壁还各绘有两铺千手千眼观音！

两铺以墨线勾勒为主，极少赋色，画面淡雅而精致，尤其是北壁的千手千眼观音，神态端庄地立在巨大的圆轮中央，衣带飘逸灵动，身旁一周画有四十只大手，外围一周画千手，每手掌心各画一眼，便是所谓的千眼观世界、千手助众生。全画只有简单的红、白、绿三色点缀在水墨线稿上，既庄严肃穆，又突出了线条的精美。

一窟四壁皆绘观音，难怪是“观音窟”了。

“这壁画颜色如此清淡，是风化掉色了吗？”黎夜光环视一周，只觉得这洞窟与以往所见不太一样。

“那倒没有，我都一一检查过，原本用色就少。”余白将铁门关上，防止风雪吹进来，亮起手电筒打光，“别看这儿比嘉煌还偏远，倒是受到不少宋元文人画的影响。”

文人画兴盛于宋元时期，与唐代及前朝浓墨重彩的画风不同，主张书画同源，强调绘画要与书法一样有风骨气韵，以笔墨为主、色彩为辅，简洁淡雅，清新飘逸。

“是有几分文人画的味道。”黎夜光绕着洞窟慢慢欣赏，“不过我看着好像损坏不严重啊。”

“这都是我快修完的。”余白用手电筒照