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声。这少年要是被那行想拜进李老门下的人知道了，不知道会有多少的羡慕嫉妒恨。

宁俊想再仔细打量下林影，可却被身边的袁总挡住了目光。也不知是有意还是无意的。

五人一起进了拍卖行的一间小型会议室，长条形的实木雕花桌上，果然放着二件一模一样的瓷器。林影打眼一看，原来是它，难怪大家都知道这两件绝不可能都是真品。

二件一模一样的珐琅彩瓷瓶，一左一右的摆在了长桌的两头。

珐琅彩瓷器的前就身是景泰蓝，也就是所谓的“画珐琅”。它兴起于明代，是在铜胎上以蓝为背景色，掐以铜丝，再填上红、黄、蓝、绿、白等色釉烧制而成的工艺晶。清代康熙年间这种“画珐琅”的方法被用在瓷胎上，其吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。

珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。康熙的珐琅彩瓷大多作规矩写生的西番莲和缠枝牡丹，有花无鸟，显得单调。而雍正以花卉图案居多，山水、人物也有。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。

珐琅彩成品即使在清代数量也极为有限，因为都是宫廷御用之用，民间得见的机会更是微乎其微。在华夏国内，1925年故宫博物院开放以前，人们无法知道它的真实面目，而社会上流传着有关它的各种传说，被人们称为神秘的“古月轩”。

小会议室里的两方人马看到李老出现后，都呈现出松了一口气的表情，明天就是拍卖会了，若是今天还没有确实出这两件拍卖品的真伪，那就只能两件都撤拍了。不过这是最后的办法，这种大型拍卖会，不知道多少双眼睛盯着，如果临时撤销拍品，后果是非常严重的。甚至有可能影响一间拍卖公司在民间的信誉和影响力，从而流失