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陆由看苏问还在凝神看演员的表演，这组镜头拍的是一个老演员了，他正用手指肚抠桌边，陆由盯得很紧，苏问等李陌桑喊了过才看陆由道，“哪里不懂？”

陆由道，“三师兄来邮件问我，‘以有目的的行动、激发下意识的创造’这个理论我现在有什么体悟。”

苏问道，“你把剪出来的片花给阿颉了？”

“嗯。”陆由有些不好意思，“三师兄说，让我挑自己演得最好的给他，我挑了上次和苏卓姐对暗码的那段，还有和您争执的那段。”

苏问饶有兴味地着看他，“你倒会挑。”

陆由脸红了，和苏卓对暗码的那段苏卓给了他性启蒙，和苏问的那一段是吻戏。苏问也不欺负小孩子，“这两段你发挥的确不错，因为有自己的发挥所以阿颉才让你在理论上给他一个总结的。”

陆由安静听着，苏问说得更明白些，“也就是说，阿颉认为，斯坦尼说的这个表演技巧你已经掌握了，但是他觉得你的理论知识还不够所以要你多谈一谈。”

陆由想了想，“原来是这样，我写了演这两段的心得给三师兄——”

苏问了然，“挨批了吧。”

“嗯。”陆由不好意思地低着头，“看来是我没弄明白。”

苏问看他道，“小由，因为你是演舞台剧起家的所以阿颉才会问你这个问题。舞台表演和电影表演有很大的区别，舞台表演是以行动为原则的组装而电影表演却是以感觉为原则的组装，舞台表演艺术是通过创造赋予表现力的舞台行动，以此来实现塑造舞台角色形象，所以说，行动是组装的原则，但是电影表演艺术创造是通过创造角色统一性的感觉，以实现对电影银幕形象素材的电影表演艺术，所以组装的原则是角色感觉。”

陆由想了一会，小心翼翼地问，“那我能不能更简单地说，在演舞台剧的时候，我更多的关注下一步应该做什么，但是，演电影的时候就应该把意识集中在想什么。”

苏问笑了笑，“你可以这样说，但是并不准确，因为角色感觉是一个很玄妙的东西，他是一以贯之的，你自己也可以想一想，你在和我演戏的时候其实并没有时间去暗示你自己要想上什么，而是很