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打制而成，呈半月状。金梳背上细细密密地焊着许多由金丝金珠拼连而成的花草纹饰，金丝细如发丝，金珠小如针尖，其细致精巧，难以用言语来描述。

金梳背器身中空，两片金片之间紧紧裹着一把由整块白玉掏挖而成的插梳。玉插梳被打磨得十分光滑，在自然光下散发着莹润的光泽。梳齿共计十八根，粗细大小一般无二。似乎是为了避免头重脚轻，工匠还对金背玉梳的金玉衔接处做了镂空处理。

学生们有些兴奋，他们还是第一次如此近距离的接触这种流行于盛唐的金被发梳，虽然眼前这把金背玉梳成色较新，但金背上的工艺骗不了人！这把小巧玲珑的插梳上，凝聚着代表唐朝金银工艺尖端水平的两种技艺：掐丝和炸珠，即便经历千年岁月洗礼，依旧美艳如昔。

欣赏完金背玉梳，他们忍不住将视线投向了锦盒里的另一件玉饰：一块题材典型的春水玉。

古人向来崇尚君子端方温润如玉，因此大部分玉雕在选材上力求立意高远，吉祥如意，但春水玉、秋山玉却不拘泥于此。

春水玉、秋山玉是辽金元时期的代表作品，具有极其浓郁的游牧民族特色。通常而言，它们的雕刻题材只有两种：鹘攫天鹅和虎鹿山林。

鹘就是海东青，鹘攫天鹅即海东青扑天鹅，有此种图案的玉佩便是春水玉，而另一种雕刻着虎鹿山林图的玉雕则为秋山玉。很明显，白先生带来的是枚春水玉。

这块春水玉玉质清亮温润，大小、形状皆酷似半片鸡蛋。没有巴掌心大的玉面上，能工巧匠施以多层镂空、阴刻等巧技雕出了重重叠叠、曼舒曼卷的接天莲叶。莲叶之下，一只羽毛根根分明、身形硕大的长颈天鹅隐匿其间；玉佩一角，一只娇小凶悍的海东青正振翅张爪，俯冲而下。

如果说金背玉梳代表了一种纤细、对称的静态之美，那么春水玉则是一种野性的，天然的动态之美。

白先生带来的两件玉制品，一件代表了盛唐金银工艺的最高峰，一件代表了辽金元玉佩的典型风格，其珍贵程度足以让它们位列首都博物馆展览柜里。

几个年轻人不禁在心底感叹，两位捐赠者太尼玛有诚意了！

“老师，盒中的两件玉器分别为唐代金背玉梳和辽代春水玉。”

因坐得远而瞧不真切的几位馆长一听，瞬间