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    你多听多琢磨一点，还有就是需要自己慢慢的对着剧本找语感，多练习。广播剧这个形式不同于其他影视类作品，其他的譬如说电影电视亦或者是舞台剧，都是有对手戏的。而广播剧相当于完全是你一个人的独角戏，当然pia戏的时候除外。你在这场独角戏中，必须要自己想象出一个对手出来，你要琢磨他的语气、反应、临场发挥等等情况，再依照自己的想象配出这个角色的感情，所以想象力也很重要。

斯鹿有灵：(**)哇～听君一席话，胜读十年书，感觉有种豁然开朗的感觉。

离鹤：你很聪明，一点就透，我相信你会完成得很好的。对于配剧，我主要的建议就是关于语感方面的问题。用心磨练配音专业语感，需要通过大量的、有目的的听、看、想、练，有意识、有比较地去感受广播剧配音创作中不同节目、不同语境中的语言的样式样态，区分不同的感觉，体会不同的内心情感状态和心理节奏，品味不同的吐字力度、语气语调、停连顿挫、点送重音等外部技巧的运用。这是配音创作的准备中平时最重要的积累，应该成为每一个创作者生活中的习惯。

斯鹿有灵：嗯~多谢大大的建议，我一定会勤加练习的【o(￣ヘ￣o*)[握拳!]】

寇燃笑起来，他当然知道他是怎么样坚韧努力的一个人，好多话无需他多说他都能够自己去体悟，但是他就是想把他所知道的都告诉他，好像他全部关于这方面的积累，都是为了这一刻来为他解惑。

离鹤：除了语感，还有就是关于表演对于配音的重要性。表演是影视配音创作的一个非常重要的基础，当然，对于广播剧来说也是如此。从某种程度上说，如果配音语言创作的最终呈现结果是“然”，那么表演理论则是解释“所以然”的很好的依据之一。要养成用影视剧人物配音语言的思维来进行专题解说、广告、栏目解说、演播、广播剧、散文、诗歌朗诵等语言艺术的创作思考的习惯。

离鹤：非有声语言跟有声语言是形影不离的。非有声语言跟人的思维活动及心理和情绪等是紧密联系的。对于有声语言创作来说，往往非有声语言找对了，有声语言也就准确了。眼睛里没有，语言里不可能有。从表演上说，有声语言是听内容，非有声语言是看关系。广播剧人物配音弱化形体表演部分，大