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。”

那边攻又在跟受满嘴跑火车：“我觉得，上回你已经了解了诗歌的目的，这回就要先了解诗歌的本质。你可以先谈一下你自己的理解。”

“我觉得诗歌的本质就是本子上有很多字。话说为什么我们不能直接选一首好读的诗然后开始练习朗读？”

攻：“你知道我为什么这么雄辩说话这么有魅力并且令人信服么？”

“为什么？”

攻：“因为我还读点哲学，时不时思索一下人类终极和事物本质的问题。诗歌的本质核心，其实是’陌生’。你听我给你念一首：

锅里的/鱼腥草

很熟了

若是你/再不将它

捞起来

我

我就没法

——烫藕了。”

受：“？？？？你是不是烫着舌头了？”

攻：“……不是，这个就是现代诗，懂么，因为有情感，所以我朗诵得很缓慢。”

受趴桌子上笑：“我不信，哪有这样的。”

攻替他把袖子挽起来免得沾油：“这又不是我一个人的首创，美国诗人威廉·卡洛斯·威廉姆斯就做过一个这样类似的诗歌实验，他写过一首诗，名字叫，就是把一张普通的便条内容分节，变成了诗歌的形式。”

受在那儿一边捞鱼腥草一边笑：“那我也能写诗了，听着啊：

我/捞起了

锅里的

鱼腥草

但你/还不能

煮藕

因为我/还要/再/

下两片

——午餐肉。”

攻：“……”

受学他说话：“因为我情感真挚地很想吃午餐肉，所以我朗诵得很缓慢。”

攻无奈，把一盘子午餐肉帮他倒进去：“吃吧吃吧。”

受又想：“我有点明白你的意思了，你想我上台的时候就念这种模棱两可的诗，这样评委就会很难说好也很难说不好，然后我就能蒙混过关了。”

攻：“是这样，不过你的表演得差不多五分钟，这样的短诗还不够，咱们得找个长点的，内容丰富点的，像诗又不像诗的，这样容许争辩的点才多、面才广