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，主要是讨论这个题材是不是消费女性。网上一波接一波的骂战，文老这把年纪了都没按捺住发了篇文章出来。

原本只是正常讨论，后面有些话题就开始带的偏了，隐隐是要给扣帽子。这个时候成唯团队反应的还算快，也有耀华的投资，成琪直接找了卢丹平，和耀华的公关团队联合下场，舆论乱了一周，最终放了文老早年参加论坛的演讲片段，算是把风向彻底定了过来。

“…………我们现在说影视作品里面的形象，我相信在座的编剧肯定自己使用过，或者听说过这样的创作方式。嘛。但是回到我们现在的影视市场，女性几乎只有，母亲，少女，这样的两种形象，有些人可能会说到妻子，我们先不讨论妻子这个形象是不是以男性的主视角诞生的一种说法。我们荧幕里的妻子，要么就是‘少女’这个分类下的一种延伸，要么就是‘母亲’这个分类下的一种衍生。其实还是要回到母亲和少女这样两种身份下去讨论。”

“……我们从长远看，我们市场需要的，肯定不止这样两种角色。我们的编剧团队现在有个风气很不好，就是不再去钻研角色了。我们总是先有一个故事，或者一个主题，然后在让适当的人出现去推动这个故事。这样是一种创作形式，但是编剧不能放弃对角色的追求。这也是现在编剧和一些原作作者产生矛盾的重要诱因。”

“我很能理解为什么会产生这样的情况，编剧为什么难当，编剧和创作的区别在于，编剧他始终是被一个时间轴限制住的。剧情都被规定在一个固定的时间范围内，我们的工作要满足剧作的需要，拍摄的需要。所以我们会更注重一个剧情的开展，有的时候会忽略人物的一些塑造，这是很正常的事。所以我们的观众才会说，有的时候觉得剧情的发展不合逻辑，觉得有一些人的角色崩掉了。这是视角的不同，观众总是会随着角色的视角去跟随故事的展开，他们不会立刻反应这里有一个事件，它是怎么怎么发生的，他们更能理解角色发展的逻辑。而我们的编剧，可能更多的想的是，这一集我们有20分钟的时间，然后我要写一个分手的场景，那我要先写一个能撑满20分钟的分手桥段。然后我再去看人物的台词，我