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解要达到一个非常一致的高度。这对我来说简直把我剥光了展览差不太多。剧本围读是所有人都坐在一起，不是说大家各自拿着自己的角色读好就行，何鲸作为一个游究根问底习惯的人，上来就给我抛了一些非常刁钻的问题，例如为什么要选择这个题材，为什么要让主角介乎在疯子和演员中间的状态，为什么安排一个成年人演婴儿的戏。

那种围读比起对戏熟悉角色更像是大家坐下来做研讨会，一开始只有何鲸一个人在跟我说话，慢慢的其他演员也会有各自的想法，剧本乃至于舞台表演很多方面就在这样一次次的讨论中慢慢趋于成熟。

当然，何鲸这个暴君，总会在头脑风暴的最后一锤定音到底怎么弄。他的决定不一定是满足所有人需要的，并不尽善尽美，但是是他判断出来最符合表达重心的结果。

而这个暴君，逐渐开始给了项知言非常大的创作自由。

我们在排戏的时候，他明着和所有人，经常讲的一句话就是，这是一场以项知言为绝对中心的多幕戏，这场戏的出彩与否主要事要看他的演技能否在铺垫的最后爆发到足够高的高度。

“从现在开始，我不要求你演出一个什么样的角色。”何鲸这么对项知言说，“我信任你，我需要一个只有你才能演出来的角色，一个独属于你自己的主角。”

他这么和项知言说的时候我就在旁边听，我觉得很多我迫于感情没法传达到位的话，何鲸居然能帮我说出来。简直是神奇。

那天放工之后，我让项知言先回家，约何鲸去sharknight喝酒。

苏路北这里后来我只带项知言来过，她看我带了别人来还朝我挤眼睛。我怀疑她又要给项知言发消息告密，直接甩了2000买她闭嘴。

那天我和何鲸聊了很多东西，戏剧，导演，编剧，聊曹禺，聊焦菊隐。

“很有意思一件事。”何鲸跟我碰杯，“莎士比亚的时代，大家去剧院里都看，看，后来影视剧的受众越来越广，就没人再看莎士比亚了。看的人还会让人觉得矫情。”

他这话说的像是抱怨，我和他共事几个月，知道他其实不是这意思，接过话头：“焦先生原来在人艺主持话剧改革，说的也就是要让话剧贴近百