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我当时有点叛逆，说白了就是不服他管我，吵了两天，按排名选了几个综合性大学，乱填了几个专业，最后被调剂去读的社会学。

说实话我挺后悔的，我这个人特别把人当人看，但是社会学做研究的那个视角就总是喜欢把人当数字看，动不动就大数据调研，群体分析，特别没劲。

然而我被耳濡目染了3年，还是有些被影响到，进了剧组第一版写出来的剧本，拿回家给我爸看，我爸抽了两根烟，把我和我写的剧本打包丢给了文老。

文老那个时候在给一个剧组当顾问，剧本已经写了两年了，在校对最后的版本，忙得鞋不沾地，根本没闲心来理我这个小虾米。

我爸和他喝了两顿酒的结果就是，文老愿意把自己的书房开放一部分，让我每天进去待俩小时。

我相信这绝对是一个很难做出，并且牺牲很大决定，因为他在书房门上最显眼的位置，用大红色写了两行大字。

不借书，我们还是朋友。

我爸和文老这朋友还是要做的，所以书借不出来，我给送了进去。

文老的书房很大，开放给我的区域差不多有3个书架。除了一些专业书，就全是打印成册的剧本还有各式各样的片场工作记录。

说实在，我爸真的是用心良苦，这么多一线最直接的资料实在是不可多得的宝藏。但是那也得是我能吃下去。

我头晕目眩地看了半天，决定正视自己的实力，把自己幼稚化，傻瓜化，去找点基础中的基础看。

然后我就相中了这本。

名字里就有基础，那一定是很基础。

这本书真的就是本工具书，基本上算是掰开了揉碎了告诉你怎么开始弄一个剧本。文老的这本很老了，上面还有不少笔记。

一个人接触到一个新领域的时候，很容易被最早接触到一些观念影响。也许是一些习惯，也许是一些思考方式或者说风格。

就比如谢崤，他每次开始新写一个剧本，都是从世界观开始，等世界观完整了，再是人物、剧情。

这点从我们当时在网上的骂战就可见端倪，他太喜欢引经据典，铺垫环境背景能写上大三页再进入