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    影视文艺这行，写好女人就能赢了半边天下，女人戏要比男人戏更好看，因为她们在世人的眼中往往脆弱，易感，极端，却又柔韧，坚强，包容。

但是这么多年，真正讲女人的戏，总是提出困境，却又表现出一种无可奈何的妥协。她们总是在受苦，在经历各式各样社会扭曲的产物，援交、强奸、拐卖、重男轻女、家庭伦理。女性往往只在一个社会符号下去展现价值，永远和性，和父权绑定在一起。

“那样不是把女性作为一个人在创作，而是作为一个符号。”我说，“但是实际上不管从观影数据，和社交娱乐的热度来说，最疯狂踊跃的消费和传播群体恰恰是女性群体，所以才有那句，得女性者得天下。”

成唯说：“这和你的改编剧本没有关系，而且恰恰，你的最主要的两个角色，路母和张倩都被掣肘于你刚才说的性和父权。”

我回答：“那是背景，不是人物的选择。”

“那她们的选择是什么，路母远离家乡，张倩在也和路涛断绝了关系，这不都是被迫之下的逃离，你甚至没有在这一点上进行更改，只是改写了路涛、路母和张倩之间的关系性，以及路涛的性向。”

“她们不是被迫逃离。”我心台一片澄澈，淡然地反驳成唯的话：“是选择自由。”

成唯缄默不语，沉默地和我对峙，文老疲惫的在一边开口：“别费力了，小植儿，他这个人说不听的。”

文老看向成唯，开口：“有句话，不是今天孟植的剧本在这，我也是要告诉你的。成唯，不要纪实向的片子拍久了，就把还原本真奉为圭臬。你刚才批评孟植，说他没有主题，不知道在表达什么。这句话我反而是想要问问你的。”

文老拿着一份剧本，开口：“你原来的设想，只是一五一十地揭露发生了什么，剧本看似跌宕起伏，实际上没有任何情感脉络，一些事发生了，一些事结束了，然后呢？”

成唯：“剧本必须有真实的情感支持才能打动人心，这还是您教导我们的话。”

“我就是在批评你只有真实，没有情感。”文老话说的很重，“你可以想想你之前的片子，哪一部出现过现在这样的情况，原先你片子的冷硬只是一种风格。可是这一回你的冷硬连人物一起冻住了，麻木，宛如行尸走肉。”

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