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    “总的来说，这依然是个关于婚姻危机的电影，导演很敏锐的抓住了夫妇之间的那种不信任的感觉，丈夫不过是为雇主解决了一件可能的丑闻，而妻子却因为之前看到他和一对女模特纠缠不清而心生疑惑，进一步差点被某个老头露骨的勾引过去。

    虽然妻子因为理智而控制住了自己的冲动，但怀疑的种子却已经埋下，然后随着导演一步步的引导夫妻之间终于发生了冲突。而丈夫也不可遏制的怀疑起了妻子，丰富的联想以及突如其来的激情让他变得冲动，进而在老同学的唆使下参合进了某个富人阶层举办的地下派对并将自己置于危险地方。

    好容易脱身后，丈夫又开始追查起真相来，看起来这几乎和前半段故事没有关系，可导演用了几个镜头暗示，正是因为之前的信任危机，才使得他渴望真相，仿佛这样就可以弄清楚妻子是否真的出轨过。最后在之前那位雇主的摊牌下，丈夫终于明白自己有多么危险，也意识到了家庭的重要，最终回到妻子身边痛哭起来。看起来似乎是个圆满的结局，但妻子在商场中的最后一句台词却传神的告诉观众有些事情永远不会了结，给人无尽的联想。

    无论是精巧的构图、还是对比强烈的颜色又或者仿佛旁观者的配乐，都紧扣着整个故事想要表达的东西，中间的那场派对看似荒淫，但认真观摩的话毫无情色的味道，有的只是一种刻骨的诡异，导演用这种方法诠释了一直以来的主题：物质社会对人性的异化。这是部发人深思的作品！”——著名影评人莫里斯·谢登

    大部分人都没有否认这部电影想要表达的意义让人无法给出准确的定义，大部分人也承认，至少这部电影延续了库布里克的某个主题之一，就是莫里斯·谢登的那句“物质社会对人性的异化”。无论是还是、又或者，这样的主题都非常明显。

    但依然有人唱反调，比如那位马琳莎·麦琪女士：“阿德里安制作了部哗众取宠的作品，他虽然在形势上学足了库布里克的风格，但内在的东西完全没有把握到，那场荒唐的派对尤其如此，无论是妮可·基德曼饰演的妻子还是凡妮莎·肖等人饰演的妓女，都显得无比弱势，唯一的反抗也因为丈夫的毫无诚意的忏悔也轻易的烟消云散，他似乎根本没有意识到原想要表达的东西也没有真正去考虑库布里克的思想，只是在做足表面功夫后按自己的意愿随意涂抹！”

    这就是明显的输不起的表现了，唱反调的不是没有，比如影评人艾登·卡隆就严厉批评了电影过于花哨和注重形式，缓慢的节奏让人丝毫提不上兴趣，但问题在于这位影评人和库布里克从来都不对盘，早在80年代就批评和是一无是处的作品，会写这样的评论是很正常的。

    但这位麦琪女士之前可是宣称是库布里克的影迷，但在大部分人都认为是否符合库布里克的风格还需要揣