第二十二章 我可以陪你 (第5/6页)

新音乐，觉得“太过先锋”，甚至有一些近十几年的新音乐技巧，大部分教授都不了解，更不要说给自己的学生教授新音乐作品了。

    甘明熠说了一个名字。陆仟知道这位意大利的作曲家和这首新音乐作品，非常出名，是一个系列，作曲家专门为一些乐器创作了不同的独奏作品，将超前的先锋音乐概念和炫技结合在一起，被很多当今国际著名音乐家演奏过。

    “《Sequenza》？会不会太难了？”陆仟觉得惊喜又惊奇。能主动让学生接触新音乐的教授可不多，不过这个作品对于校考的学生绝对太难了。

    “确实很难，”甘明熠笑，“不过他也不是认真的，借着介绍新音乐让我练练手罢了。”

    陆仟好奇，还有点兴奋，手撑着桌子，微微向甘明熠靠近：“怎么样？第一次正儿八经接触新音乐。”

    甘明熠给陆仟夹了一口菜，回想当时的感受：“很难说。看谱子就像是艺术品，很多技巧见都没有见过，还是教授带着我一点点研究那些技术。”说到这，他把筷子放下，比了一个拉琴的手势，“好多奇奇怪怪的把位。”

    陆仟莫名觉得对面人“奇奇怪怪”这个用词有点可爱，笑了。

    甘明熠继续说：“第一次听音频的时候觉得‘这是什么东西’，也太难听了。”

    陆仟使劲点了点头，她进了音乐学院才知道新音乐具体是什么。作为中国的音乐生，从小接触的音乐系统本就跟欧洲的学生不一样，古典音乐都还没学明白，直接跳到当代音乐，让她适应了好一阵子。甘明熠的话，她太感同身受了。

    “...不过真正自己上手拉过之后，就不太一样了。搞明白某个技巧怎么拉，然后到乐器上实现它，再听到这个音响最后呈现的效果，感觉很奇妙。”

    陆仟觉得自己被“奇妙”这个词再一次击中。

    她听到过很多形容新音乐的词：不好演、难以理解、奇特、奇异...甚至更难听的词都有。

    但很少会有人在演奏过新音乐后告诉她，新音乐很奇妙。

    说实话，陆仟是在中国五声音乐系统的熏陶中长大的，在她小的时候，古典音乐仅存在于钢琴曲和一些西方音乐史的课程中，在她的生活中占比并不大。

    所以一开始要她写新音乐，她很难接受。

    但正如甘明熠所说，作为旁观者听，和真正自己动手去创造，感觉是完全不一样的。

    她现在也不能说她自己很享受、很喜欢新音乐，但她知道自己已经不排斥它。新音乐的先锋容许创造者发挥天马行空的想象力，恰好也给了她无限的创作空间，她很享受这种自由。

    所以对于新音乐，